以光影记忆为题其实是有关电影的美文..不用太多 50 100字就行..先谢谢

光影记忆：有没有一个地方能忘记忧伤




这只是我们生活悲伤的版本，如同记忆里的黑白地带，但是还有其他版本的我们，在那儿，我们过得顺心如意――我喜欢这个想法，真不错――在某个地方，涤尽忧伤，我们仍在欢度年华。
――《兔子洞》观感

清甜澄澈的阳光安静地栖于花圃湿泽的泥土上，洗沐着波澜不惊的岁月，同那些鲜活绵软的颗粒慵懒地卧着躺着蛰伏着，繁密的枝叶亲昵地窃窃私语，掩映着深深浅浅错落着的蓊郁的绿，撑起一方苍翠、明媚而葳蕤的晴空。白漆的木栅栏封锁了年华的斑驳，淡雪青色的蝴蝶兰便嬉笑着，从罅隙间调皮又羞赧地递出了新生的柔荑。【兔子洞】水彩画般的质地娓娓细诉着伤感的童话，如同翻阅着厚重的记事簿，开卷所见是篇篇泛着烟黄气息的旧日剪报，连标点都酝酿着落泪的敏感与触动。

妮可饰演的Becca关于“平行宇宙”的体悟浸淫着简单却深奥的哲意――死亡原是生活太稀松平常的某个章节，对它的敬畏、恐惧与生俱来，但尾随的痛苦、逃避和害怕才是后天习得的心灵桎梏。死亡，这个犹如贪婪的黑洞般啮噬着一切规划的意外，总使我们欢欣的前提无法落实成完整的结论――不过我们终究还是把死亡演化成生之终点这则语气缓和的概念，把它视为归宿，温吞地组织进我们不停适应着的生存形式中去――【兔子洞】的无与伦比大概就在于此，死亡既已成必然，那么任何“意外”也就不足以妨碍我们了。哲学家们不遗余力提醒着死亡反倒成了自作聪明的多情――学会忘掉死亡而活着，这恰恰是【兔子洞】所折射出的世俗的智慧光彩。

【兔子洞】里，妮可只是个因为曾经伤痛而略含憔悴的母亲，一个在田园山水乡村阡陌间苦苦寻觅着危机出口，寻觅着“爱的拐点”的美妇人――她的悲伤不曾这么蜿蜒崎岖过：她曾戴着妖娆堂皇的假面，在迷离的舞池镁光灯下做过一场冰冷而奢靡的性梦，但大开眼戒的挑逗与激越，逃不出尘埃落定的幻灭；她曾在花都巴黎最昂贵的销金窟内呼啸过一场澎湃而醉人的华尔兹，声色犬马的红磨坊是她颠倒众生的马戏团，花瓣如雨落英缤纷，红烛熄焰，她只愿做那朵滋生于钢琴诗人怀里，被爱情灌溉的玫瑰，孤独的盛放与颓败；她曾敏锐多疑，轻蔑地斜藐着浑浊的世界，愤怒而哀愁地寄情笔端达洛维夫人的意识流，蹈湖而亡的英伦女作家，死是她的控诉和摆脱精神折磨的囹圄最掷地有声的慰藉，只为时时刻刻贪享如花生命；她曾偎依在时尚大帝的身旁，惊鸿一瞥的媚态，时装伸展台藏不住她惊世骇俗的美丽，她毫无赘余的兴致引领潮流的风向；冷山上见过粗粝的冰雪，发际娇艳曼丽的花绽开了澳洲土地的乱世佳人，她还跻身罗马通明梦幻的圣殿，骄傲地作着费里尼与马歇尔的缪斯女神，拖曳着鱼尾长裙，擎着肖邦钻石的光芒，黏着施华洛世奇水晶的璀璨，抖落天鹅绒般高贵厚重的歌喉，一顾倾城，搔首弄姿的温柔谋杀了摄影机后垂涎的眼……兜兜转转，她还是妮可・基德曼，她仍然对这柯达剧院迷人微笑，只是这次，她只用平凡与低调，朝圣般虔诚地迎接久违的小金人的青睐。

【兔子洞】无疑是妮可挑大梁的独角戏――慧眼识珠将舞台剧经典的辉光闪烁到大银幕，联系原作者大卫・林赛-阿贝尔改编剧本，亲自挑选导演与男主角艾伦・艾克哈特，复又担起女主角的重任――虽然影片只是1000万美元的低成本小制作，但以“死亡”这一现实意义强烈的题材为穿凿，佐之精美流畅的叙述，【兔子洞】焕发着高雅清脱，恬淡温和的怡人气质，在多伦多电影节甫一上映就赢得媒体如潮好评与主流舆论的口碑，《综艺》杂志甚至不吝溢美之词，以“专家级别”和“教科书级别”如斯高端的褒奖来赞赏妮可在片中出色的演绎。

灰色的基调蔓延在丧子之痛悄然引发的压抑许久的情感风暴中。Becca仍旧悉心经营着家庭起居，若无其事的刻意潇洒是不得已而为之的麻痹；Howie的柔软显得更加脆弱，他在倾诉小组聆听着中年夫妇们不厌其烦喋喋不休的祥林嫂式诉苦，在深夜沉湎于手机里曾和儿子游戏共享天伦的录像黯然神伤――郁郁寡欢后，是空虚，愤懑，无措和深重的消极，是与众人分崩离析的避世厌世，是貌合神离的浑浑噩噩――伤痕看似弥合，但金玉其外的表皮遮盖下却是暗流汹涌的血污和无法倾泻的脓肿病毒，“就像口袋里揣着一块砖头”，悲伤成为生活的负累，阴霾笼罩下坚持维系的秩序与平衡，既是对生活翻云覆雨的无奈妥协，更是对在井然不紊中故作安然无恙的幽闭怯懦的讽刺与否决。

独辟蹊径之处在于【兔子洞】中辅线丰满的意念，影片并不纠葛于逝者亲属与肇事者矛盾的激化，而是着墨于刻画每个人物与自我内心的长久对峙――负疚感源自执著，唯有迎痛而上，才能扼制汪洋恣肆的悲伤兴风作浪。高中青年画笔下的“兔子洞”是释放情绪的端点，看似凌乱的衔接却塑造了“平行宇宙”的构图，柳暗花明流光偷换，风景一程又一程，出口能化解一切窒息，苦心孤诣耽溺于疼痛中无法自拔，将丧失多少重获爱的奇迹？Becca对高中男孩的情感难以喻明，但也不必鞭辟入里地深究洞悉，没有憎恨，就谈不上原谅，一切都是云淡风轻的抒写――Becca深知陷入愧疚泥淖之中的痛苦折磨，她只小心翼翼宽慰着少年，将被动的承受转变成积极地自我排遣，消解了隔阂的坚冰，还原了生活本该松弛的节奏。

影片至此是满眼摇曳的新绿，纯粹，舒缓，旷远，在晓风的梳理中没有半分沉郁的重量。鸟儿婉转的啁啾争鸣穿插于Becca豁然开朗的微笑，仿佛久违的灿烂重新眷顾而至，但褪却咄咄逼人的眩目，它只告诉我们带着希望上路，风雨兼程地享受生命，正如Becca的母亲所说，“有时，它变得可以忍受。”

片末洋溢着重生般的欢乐，而这种鲜亮蓬勃的愉悦又是淡泊的，真切的，不是为了匠气的说教，不是为了求一个圆满的结局而喝彩――它本是生活的初衷。无意的伤害终于落潮，Becca携起Howie的手，十指相扣的笃定，溶溶流云躺在散文诗般的暮色里，信望爱，呵抚生命，珍惜相伴的人，涤净悲伤的泥淖，这早已无关乎悲伤的版本。